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18 de setembro de 2022

“Se calcula que hay 143 millones de sillas abandonadas en todo el mundo. Muchos millones más están abandonadas o separadas de sus dueños inmediatos y extendidos, viviendo en la calle, en instituciones, o manteniendo a sus hermanos por su cuenta…”

El Elefante Azul conmemora el centenario de Mervyn Peake con un minifestival de sus obras de teatro y poesía que celebra su diversidad como escritor. Tras el estreno mundial de The Cave el año pasado, descubrimos una vez más que la imaginación y la inspiración de Peake iban mucho más allá de Gormenghast…

Destinado a los niños, la inconfundible prosa de Peake hace que su relato entre bastidores de esta conocida historia bíblica resulte igualmente atractivo para el público adulto. Emitida originalmente por la radio de la BBC, esta encantadora obra necesita desde hace tiempo una puesta en escena teatral.

El polvo de su habitación le llega hasta los tobillos, pero el Sr. Loftus sigue insistiendo en que su mayordomo le sirva té y brandy. Con un excéntrico antihéroe cuyos modales son decididamente poco caballerosos, esta obra inédita es la distintiva visión de Peake de la comedia costumbrista.

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Al final de mi secuencia sobre el valor de la perspectiva femenina indiqué que volvería a tratar ese tema. En ese momento ya tenía claro que no podía dejar el tema hasta haber hecho justicia a la voz única y convincente de Emily Dickinson. Como resultará evidente, Dickinson también tenía una cualidad fascinante que la vincula con Los Solitarios.

Me propongo hacerlo tomando, casi en secuencia, las perspectivas de cuatro libros muy diferentes sobre la poeta (sus fechas de publicación resultarán significativas más adelante): La loca del desván (primera edición de 1994: también edición de 2000), La pasión de Emily Dickinson (1994), Vidas como pistolas cargadas (2010) y Guía histórica de Emily Dickinson (2004).

Sandra Gilbert y Susan Gubar, en el último capítulo de su desigual pero convincente análisis del patriarcado victoriano y su impacto sobre las mujeres, fijan sus colores firmemente en el mástil desde el principio en cuanto a cómo ven a Emily Dickinson (página 583):

La propia Emily Dickinson se convirtió en una mujer loca – se convirtió, como veremos, tanto en una mujer loca irónicamente (una suplantación deliberada de una mujer loca) como en una verdadera mujer loca (una agorafóbica impotente, atrapada en una habitación de la casa de su padre).

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20 de septiembre de 2022

¿Qué hace un teatro de ópera en medio del desierto? Me topé con el documental Amargosa, de Todd Robinson, en la Library West de la UF. Cuenta la historia de Marta Becket, una bailarina neoyorquina que, de camino con su marido a un compromiso en la primavera de 1967, se encontró con una rueda pinchada en el cruce del Valle de la Muerte. Allí descubrió los restos esqueléticos de los edificios de adobe de estilo colonial mexicano, parte de la ciudad de la empresa construida por Pacific Coast Borax en 1925. Tenía un salón de recreo en el extremo noreste que se había utilizado como centro comunitario para bailes, servicios religiosos, películas, funerales y reuniones del pueblo.

Me acerqué a la parte trasera y miré por el hueco de la puerta trasera. Estaba oscuro, una caverna muy grande y oscura, y los rayos de sol atravesaban las grietas de las paredes y daban en la cabeza de una muñeca que me miraba fijamente. Y las ratas canguro corrían de un lado a otro y pude ver una vieja cortina de percal colgando de un riel. Y realmente me sentí como si estuviera viendo la otra mitad de mí mismo. Como si me estuviera mirando en un espejo…